Desde que Atticus Ross entrara en el círculo de Trent Reznor, hace ya veintitrés años, ha ido ganando importancia, tanto como para que la dictadura del creador de Pretty Hate Machine se rompiera y desde 2016 el inglés pasara a ser el otro único miembro oficial de Nine Inch Nails.
En los dos EP’s Not The Actual Events y Add Violence y en el disco Bad Witch su impronta es la de creador, no simple ejecutante. Por otra parte está el concepto Trent Reznor & Atticus Ross, maquinaria de bandas sonoras. Decía Bunbury sobre esto último que “hay algo de saber moverse por los pasillos de la industria y de trabajo y esfuerzo, más que de inspiración. Aunque hay algunas excepciones”. Y no le niego cierta verdad El merecido Oscar por La Red Social se vio continuado de bandas sonoras acertadas, caso La Chica Del Dragón Tatuado o Soul, que de nuevo se llevó la estatuilla. Otras, la trilogía Watchmen por ejemplo, pasan más desapercibidas. Escuchadas en conjunto difieren del proyecto Ghost en que saben amoldarse a la navarrita de la película a la que dan sonido. En lo que sí se parecen a Ghost, es que en cierto punto a veces se da una repetición de esquemas.
Que Reznor (y Ross) hayan sacado una banda sonora bajo el paraguas de Nine Inch Nails es toda una paradoja. La única gran diferencia entre todas las bandas sonoras firmadas por el dúo y esta de Tron: Ares, es la inclusión en la última de cuatro piezas cantadas y otra en que se escucha una voz etérea hacia el final. No sé cómo será la película, pero la ambientación que han creado Ross y Reznor es buena, sí, pero en alguna ocasión mimética a pretéritos encargos.
Que hayan sido los jefes de Disney (tras Soul la segunda vez que trabajan para el fascista de Mickey Mouse) los que les hayan pedido que saliera como Nine Inch Nails no es precisamente un buen indicativo. Ante una gira tan mayúscula e imponente como la que NIN han realizado este año y el efectivo y sobresaliente single ‘As Alive As You Need Me’ podía esperarse algo que devuelva a NIN a los puestos de notable alto que no bajo, algo que sí se daba en el inspirado Hesitation Marks. Contrariamente, y a pesar de ‘As Alive As You Need’, esto es otra banda sonora más, con sus piezas más inspiradas y menos brillantes. Que no sea una repetición de esquemas de las dos partituras previas de Tron es simplemente debido a que las mentes creadores de las anteriores son totalmente dispares a NIN.
Si no fuera por el excelente single y si sacáramos los otros tres temas cantados, pasaría a ser otra banda sonora más del tándem Reznor/Ross. Un producto (reincido, Disney) que una vez escuchado se pone en la estantería para recuperarlo en unos años por simple nostalgia. La voz atmosférica de ‘Not Going Back’ no se distancia mucho del resto. Hay ciertas coherencia y leitmotiv en sus casi sesenta y siete minutos.
De los otros tres temas cantados, ‘I Know You Can Feel It’ no es nada memorable. ‘Who Wants to Live Forever?’, una mezcolanza entre balada y nana electrónica a dúo con Judeline es entrañable. Y aunque es un bonito, preciosista tema, no llega a los niveles de ‘The Great Below’ o la dupla final de With Teeth. El adiós, ‘Shadow Over Me’, es un tema que a pesar de su potencial no termina de explotar como gran despedida. No es horrible ni alcanza el suspenso que sí fue The Slip. La simple aparición de una canción tan rotunda (insisto en ‘As Alive As You Need’) y algunas composiciones lo hace merecedor de algo más que un simple aprobado. La pregunta obvia es qué valoración haríamos de este álbum sino estuviera en el corpus creativo de NIN y sí en el de Reznor/Ross.
IGNACIO REYO
