FECHA: 15 DE FEBRERO DE 2026
LUGAR: SALA COPÉRNICO (MADRID)
PROMOTOR: PRIMAVERA SOUND
Estoy seguro de que muchos lectores de Rockzone debieron sorprenderse al ver que en 2023 le dábamos el primer puesto a Rat Saw God como nuestro álbum favorito de aquel año (sin ir más lejos, un servidor también alucinó bastante con la decisión). A pesar de tratarse de su cuarto trabajo, aquella fue la primera toma de contacto que muchos tuvimos con Wednesday, quienes ser convertirían en uno de los nombres propios de ese curso dentro del indie rock.
Pero aun viniendo respaldados por otro álbum buenísimo como Bleeds, y que el éxito en solitario de su guitarrista MJ Lenderman (ahora retirado de las giras del grupo, aunque todavía es miembro permanente) les haya beneficiado de forma indirecta, que fueran capaces de vender todo el papel en las tres citas de su paso por España no deja de ser llamativo. El auge de esa nueva ola del country alternativo encabezada por artistas como Waxahatchee o ellos mismos explicaría en parte semejante expectación, pero como siempre, había que comprobar in situ si el hype estaba a la altura.
En cuanto pusimos pie en la Copérnico, Bleary Eyed ya estaban en escena dispuestos a destripar sus canciones. Con un sonido realmente óptimo, brillaron ante la respetuosa atención de los primeros en llegar a la sala. Tan mal acostumbrados estamos al cacareo habitual en muchos conciertos que llamaba la atención el silencio que se impuso en los tiempos muertos cada vez que el cuarteto de Philadelphia aprovechaba para afinar. Quizás tenga que ver con que buena parte de la audiencia era de origen norteamericano. Un punto a favor del que bien haríamos en tomar nota.
Con pasmosa naturalidad fueron despachando varios temas principalmente centrados en su referencia más reciente. Un Easy del que cayeron el corte titular, ‘2 True’ o ‘Heaven Year’. Muy en la línea del shoegaze de nuevo cuño que tanto se estila últimamente, al menos dejaron claro que sus temas poseen empaque y gancho suficiente para hacernos agitar la cabeza verticalmente sin que apenas nos diéramos cuenta. Con unas perspectivas tan favorables, los cabezas de cartel lo tenían todo de cara para ofrecernos una gran actuación. Y así fue.
El combo capitaneado por Karly Hartzman se tomó su tiempo para acoplar instrumentos y así recrear con total fidelidad una ‘Reality TV Arguments Bleeds’ que vino a dejar dos asuntos bien claros desde el principio. El primero, que el sonido rozaba la excelencia, algo que afortunadamente no decayó en ningún momento. Y el segundo (tal vez el más llamativo), fue poder certificar que aquello que en disco imaginábamos como lead guitars en realidad eran culpa de Xandy Chelmis, responsable de sacarle el máximo partido tanto su pedal como lap steel.
Esos detalles técnicos son los que convierten a Wednesday en una agrupación tan peculiar. Su corazón late al ritmo de héroes del americana moderno como los primeros Wilco o Drive-By Truckers, pero al mismo tiempo sienten devoción por todo aquello que signifique poner los amplis al 11. Ahí nombres como Sonic Youth, Dinosaur Jr. o el punto freak de padrinos de lo alternativo como Pixies (ese ritmo de ‘Got Shocked’ que acelera y desacelera dejándote descolocado) entran dentro de una extraña ecuación que ofrece resultados tan estupendos como ‘Wound Up Here (By Holdin On)’ y ‘Pick Up That Knife’, cuyas partes finales culminaban en explosiones de pura emoción distorsionada.
En cierta manera, el quinteto de North Carolina se asemeja a un concepto parecido al de Idles, otros maestros en lo que se refiere a saber controlar el caos en todo momento. Al igual que los británicos, Hartzman y los suyos no recurren al ruido únicamente como refugio, sino que saben usarlo para construir canciones en el sentido más académicamente estricto del término. Por eso, cuando bajan las revoluciones, piezas como ‘Formula One’ o ‘Elderberry Wine’ destacan con luz propia sin necesidad de acudir a los fuegos de artificio.
A la soltura que tiene la joven cantante (derrochó simpatía comunicándose directamente con el público e incluso cuando se le escapaba alguna risa mientras cantaba al ver a la gente hacer crowdsurfing), la respaldó una banda sólida en la que no se echó en falta a una figura estelar como Lenderman, bien cubierto a la guitarra por Jake Pugh. Los duelos de cuerdas entre él y Chelmis provocaron más de un momento culmen de la velada.
En lo que iban apurando el setlist (que nos ahorró el teatrillo habitual del bis), Hartzman aprovechó para poner sobre la mesa la complicadísima situación que está atravesando su país debido a los recientes asesinatos cometidos por el ICE o el escándalo de los papeles de Jeffrey Epstein. Sin ir más lejos, pocos días antes anunciaron su salida de la agencia de management dirigida por Casey Wasserman al conocerse su relación con Ghislain Maxwell, quién había sido pareja y cómplice de los delitos perpetrados por Epstein. Un claro ejemplo de que el arte no puede ni debe permanecer impasible ante lo que ocurre a su alrededor.
Ese grito de rabia quedó plasmado en una imponente ‘Bull Believer’ y el frenesí hardcore de ‘Wasp’ con Hartzman desgañitándose a placer. Normal que su voz ya no diera más de sí, aunque tampoco echamos a faltar una mayor extensión. Para entonces Wednesday acababan de rematar uno de los mejores conciertos que seguramente veamos en estos primeros meses de 2026. Aunque fuese un domingo por la noche, desde entonces el miércoles se ha convertido en mi nuevo día favorito de la semana.
GONZALO PUEBLA
